初二作文迷家之感_3000字

这几天喜欢上了动画片《失去的家》，讲的是一群讨厌尘世，逃避现实的年轻人。他们一起坐上公交车，去山里隐居，重新开始生活，重建生活。这部电影的收视率只有3分，这不是因为电影做得不好，而是因为这部电影只符合宅男宅女的心态，大多数人不会认可。评论主要说这些人物有心理问题，所以给了低分。

我想起秦岭终南山，隐士隐居的地方。我去过，风景优美，与世隔绝。几年前，有一个富人，他放弃了所有的财产，隐居在那里。他们有自己的小房子，小院子，自己种菜，过着没有竞争的生活，远离名利的世界。他们厌恶现实世界，于是隐居深山。很多人都有和隐士一样的想法，只是没有勇气隐居深山，所以变成了宅男，隐居在家里。

人一旦厌恶现实世界，要么逃避现实隐居，要么与现实抗争。有些人奋斗了很久，知道改变不了现实，于是开始逃避现实。阴阳生万物。有漂亮的人，也有丑的人。长得丑的人从生到死都无法理解和感受美。跟他们谈美，想影响他们，简直是对牛弹琴。如果改变不了现实，只能逃避现实，可又能何去何从？有一个好的栖息地，就是有美感的文坛，所以宅男宅女整天在家看动漫。

《米家》是冈田麿里的作品。她太有名了。她不知道花名，《伊吕波花开》《龙虎》都是她的作品。俗话说，“文如其人”，冈田麿里小时候经常被同学欺负，所以他大部分时间都辍学了，从小就形成了逃避现实的心态，所以他能很好地塑造《迷失家庭》中的人物。

《失传的家庭》有30个人物，他们都有自己逃避现实和隐居的理由。主人公广宗，因为哥哥去世，母亲从此精神失常，一直把广宗当做死去的哥哥。光宗失去了身份，离家出走隐居。【学习交流群|和国内同年级的朋友快乐学习>；>。>。点击加入]

光宗的同学萨仁也去了，因为他深爱着光宗，但光宗喜欢的是女人，而不是男人，这就为萨仁日后和女主角的冲突埋下了伏笔。小说中必然存在矛盾，因为从哲学上讲，“矛盾是推动事物发展的根本动力”。有了矛盾，就有了要奋斗和化解的矛盾。看斗争剧，对于观众来说，是为主角着急，希望矛盾快点解决。但是对于作者来说，需要构思如何化解矛盾，如何维持矛盾(阻碍矛盾的化解)，因为矛盾解决了，故事也可能结束(大家看电影的时候要知道:主要矛盾解决了，就是电影的结尾)。所以作者构思情节时，心理很矛盾，要帮助主角。

在一个爱情故事的开始，有很多方法可以写男女主角是如何互相了解的。聚一聚，互相了解是最常见的方式，比如同学，一起工作的同事，加入同一个社团的人，住在同一栋楼的邻居。男女主角也在一起认识，因为他们离家出走，隐居在同一辆公交车上。公交车休息时，男主角光宗看到女主角真的蜷缩在角落里。出于关心，他走上前说话，于是他们见了面。可见，写熟人，光写聚会是不够的，因为聚会只是一个互相了解的机会。相见恨晚，相见恨晚。很多人是几年的同学，就像陌生人一样，聚在一起也需要写下说话的理由。最常见的写法就是男主角关心帮助女主角，比如男主角救美。所以，不要让女主角强大，不然也没什么好帮的。在大多数爱情小说中，女主角的角度很弱，可以写男主角是如何帮助女主角的。对女主角的帮助有两种:帮助女主角解决困难和帮助女主角实现梦想。

然后我写了第一印象(故事以:故事背景——男女主角聚在一起——对话相识——第一印象确立——两个人在感情上可以匹配)。男主角光宗关切地问女主角真实情况，转身说没事，只是想想。比如过了第五极，会遇到好事，但踩了白线就不会了。第一印象的塑造很重要，至少知道是好人还是坏人，第一印象可以决定一见钟情。女主角甄宓似乎是一个很感性的人，就是喜欢用情感去认识世界，思考问题，而不是理性的逻辑思考。我很喜欢这种类型，情感小说的作者需要这种情感性格，而理性逻辑思维适合研究者。因此，我认为:女主人公甄宓可能体现了女作家冈田麿里的性格。

女主角知道自己说了些奇怪的话，就问男主角光宗，她是不是很可怕。光宗当然说没有，但真宗说她经常被说很可怕，这也反映了真宗不善交际，这是另一个第一印象。两人一见面，作者就用一个简单的对话，把真实的性格表现得清清楚楚。如果第一印象没有塑造清楚，看了后面的故事，感觉这个人很模糊，好像戴着面具。新手作家很难一开始就把人物塑造得很清晰，但渐渐变得清晰，就像面具渐渐被揭开一样。这样不好。一眼就能看出是新手手法，一个模糊的角色，如何让主人公一见钟情，如何让观众一见钟情。如果一见钟情没有了，不要等太久。文章的情感塑造已经失败。小说的灵魂是情感塑造。任何人都能画出画龙点睛之笔。龙画质量的关键是谁能画出龙的眼睛的魅力。一个情感模糊的人物，就像一条眼睛没有画出魅力的龙。

继续增进他们的感情:作者写女主角还晕车，于是男主角回到车上吃晕车药。男主角回到车上，看到了女配角莱昂，他是个悲观的人，认为以后大家都会为了食物而互相残杀。这反映出他们虽然都是想隐居的人，但是性格不同。优秀的作家可以塑造各种各样的人格。新手作家往往把所有正面人物塑造成一种人格而不是各种各样的人格，这是一种粗略的描述。比如画画，为了省事，把主角背后背景里的路人简单的画成一种样子，但是仔细看就会发现，这个画面并不好。哪怕是配角，也要用心塑造。男女主角性格一样吗？这相当于问恋人是相似还是互补。我觉得还是相似比较好，这样彼此的情绪才能充分沟通，充分理解彼此的内心感受，成为同一情感世界的人，否则无法真正的触碰到彼此的内心世界。当然，不能否认互补性。郭靖和黄蓉互补，很般配。《失传的家庭》中的男女主角是相似的，都是感情脆弱，无法面对现实，逃避现实的人，但都是很善良单纯的人。

然后就是“代沟”的矛盾。车子都是去隐居的年轻人，司机都是中老年人。这些年轻人玩游戏，谁丢了遗书，就应该写一封所谓的“遗书”，因为他们告别了现实世界。男主角看遗书的时候，大家都在笑。司机一听，就生气了。他觉得这些年轻人太轻浮了。他视生死为儿戏。他觉得他们根本不懂生活，不应该逃避生活。作者接着写了矛盾的升级，司机说:“叔叔，在我看来你们还是婴儿。人生的婴儿只会爬马路。”脾气不好的年轻人被激怒了，踢了司机的座位，司机也生气了。司机心里积攒的郁闷也爆发了，于是狂开。情绪可以分为两种状态:正常情绪和唤醒情绪。比如男主角平时的情绪就是喜欢女主角却不敢表白。男主角的唤醒情绪是看到女主角和其他男生在一起，受到刺激，所以有勇气表达自己的感受。如果整个故事充满了正常的情绪，但不刺激情绪，那么剧情就不会高潮，也就不会有强烈的爱情表现出来的机会。

有矛盾，最后还是要化解。如何解决司机和乘客之间的矛盾？有一个重要的提高写作能力的方法:看完作者化解矛盾的方法，反思自己能想出什么样的矛盾，和作者对比，知道自己的水平。当时想到一个温柔美丽的女主角，去找司机说好话，调解矛盾。相反，司机差点撞到墙上，于是冷静地停下来。女主角正要呕吐，司机突然停下来。女主角被甩了，吐了司机一身。司机完全没有心情和冲动的男配角吵架。司机现在能想到的就是赶紧晾衣服，也就是用更紧急的事情打破矛盾。小说中有两种解决矛盾的方法:一种是真正解决矛盾，另一种是打断矛盾:如果矛盾在其他事情上被打破，矛盾就不存在了。

我真的说男主角光宗这个名字很好。男主角知道是哥哥的名字，他妈妈把他当死哥哥。他一直被称为男主角。男主角就是受不了，离家出走。在小说中，“说话者无心，听者有意”是制造矛盾和误解的常用方法。不过这里没有矛盾和误解，只是戳中了主人公的痛处，算是一种多用的方法。“说话者无心，听者有意”的例子:女主角对朋友说“我不把男主角当朋友”，男主角只是听到了，以为女主角不喜欢他，女主角的意思是“我把男主角当情人”。还有就是“演员是无意的，观众是有意的”。比如情人节，女主角给男配角送礼物。男主角看到了，觉得女配角喜欢男配角。其实女配角喜欢男配角，又不好意思送礼，就让女主角充当中介帮他送。

快到隐居地的时候，车停在加油站，突然童谣的铃声响起，给他们想隐居的命名村增添了神秘色彩。但是，这是一首令人恐惧的童谣，也暗示着他们要去的地方不是一个好地方。暗示是写小说的常用方式，但要让读者发现并理解。如果读者找不到，或者读者看不懂，就等于白写。

命名村的接收者是一个美丽优雅的女孩，也是命名村的信息提供者。“漂亮”是一种常见的隐藏反派的方式，使主角和读者意识不到漂亮的女孩其实就是反派，从而使反派的阴谋很容易得逞。

经过另一座桥后，你将到达命名村。桥口有一个小房子(图片的视点是公交车从房子的窗户穿过)，图片一闪而过。而这个最不起眼的小房子，却是解开命名村之谜的地方。读者应该持怀疑态度:小说不会突出多余无用的东西，作者也不会无缘无故加个小房子。如果小房子里的人醒了，以后什么都不会发生。

桥上雾很大，公交车看不清路，滑到桥上，陷进去了，开不动了，大家只好步行去命名村。读者应该持怀疑态度:为什么不直接写公交车开进命名村？这是伏笔，伏笔是为后面的故事做铺垫，伏笔是写小说最重要的技巧之一，因为伏笔有三大功能:

一、把剧情引导到一个特定的方向，关闭不想要的自然发展方向:《失落的家庭》里，命名村里大家都有危险，但是公交车坏了(伏笔)，大家都回不去了，只能抗危(伏笔的结果)。如果按照自然的发展方向，不写车坏了，大家都会遇到危险，马上坐车走人，就不会有后来奋斗的精彩情节了。

二、准备:任何事件都需要理由和前提，铺垫可以作为理由或前提，从而为事件的发生铺平道路。

第三，当巧合变成因果时，就要用伏笔:小说里写太多巧合，让读者觉得假。伏笔是先创造原因，再导致后续的结果，这样结果就不需要以巧合或者偶然的形式出现，也就是把巧合变成结果，而伏笔创造结果的原因。

这是看完第一集的感觉，还有十一集没看完，没时间全部看完，让大家自己看，自己感受。这是一部动画大师的作品，情感塑造和写作方法都是上乘的。3分的超低分数掩盖不了它的优秀，特别的作品留给特别的人去欣赏。