形容成语木雕泥塑的意思及解释

泥塑木雕的成语资料

成语zd解释：指泥做的和木头雕的偶像。比喻人的表情和举动呆板。　　成语举例：这些尸位素餐的人和泥塑木雕又有什么区别？　　常用程度回：常用　　感情色彩：褒义词　　语法用法：作宾语、定语；形容人的动作和神情　　成语结构：联合式　　产生年代：古代　　成语正音：塑，不能读作“suò”。　　成语谜面：答菩萨

泥塑与雕塑有什么区别？

泥塑是雕塑的一种表现手段，同样木雕和石雕或者蜡像都属于雕塑的范zhidao畴。

“写意夸张的圆雕作品”和“变形抽象的泥塑作品”两句话并不矛盾，前者强调作品表现形式是圆雕而不是浮雕；后者强调的是表现手段和作品回所用材质是陶土

雕塑一词其实是外来词汇，中国古代的陶俑或石刻佛像造型艺术等并没有专门归为一类的词汇来形容，而作品由材质分类的现象比较常见

变形抽象的概念最早貌似史于西方的抽象艺术，用这样的词形容中国古代的艺术作品似乎不妥。同样的看法，我认为圆雕一词也有商榷的余地

再者个人认为“击鼓说唱俑”是答件比较写实的作品，人物表情到位，姿态生动，手法轻松自然不拘一格，很有时代特点

泥塑只是起初的第一复个阶段.你可以把它捏成不同样子.但如果想把它变成雕塑.要么制是翻制成不同材质知的.比如石膏,玻璃钢,树枳.铜.金``以及其它很多材质.除了石雕.石雕就是直接拿石头开刀,没用泥巴翻模子来制道作.

为什么奴隶主采用木雕或者泥塑代替人殉？

因为在奴隶社会时代，残百酷的奴隶主，用奴隶殉葬，妄想永久占有，但随着生产的发度展和对于劳动力的需要，特别是在社会的变革中，由于奴隶阶级的反抗斗争，迫使奴隶主专统治阶级不得不采用草扎、木雕或泥塑的俑人以代替人殉。所谓“涂车刍灵，自古有之，明器之道也”又“谓为俑者不仁”属。

木雕泥塑的成语故事

木雕泥塑

mùdiāonísù

[释义]用木头雕刻或泥复土塑造的偶像。制形容人呆板不灵活或神情呆滞。

[语出]清·曹雪芹《红楼梦》第27回：“那黛玉倚着床栏杆，两手百抱着膝，眼睛含着泪，好似木雕泥塑度的一般。”

[用法]联合式；知作定语、宾语；

[例句]怡红院里的人吓的一个个象道～一般。（清·曹雪芹《红楼梦》第九十四回）

塑的成语（不要木雕泥塑，泥塑木雕）

只有你不要的那2个，没有别的

木雕抄泥塑

mùdiāonísù

[释义]用木头雕刻或泥土塑造的偶像。形容人呆板不灵活或神情呆滞。

[语出]清·曹雪芹《红楼梦》第27回：“那黛玉倚着床栏杆，两手抱着膝，眼睛含着泪，好似木雕泥塑的一般。”

[用法]联合式；作定语、宾语；

泥塑木雕

ní　sù　mù　diāo

[释义]用泥土塑造、木头雕刻的偶像。比喻人的动作及神情呆板。

[语出]明·冯梦龙《古zd今小说·临安里钱婆留发迹》：“钟起问其姓名；婆留好像泥塑木雕的；哪里敢说。”

[正音]塑；不能读作“suò”。

[近义]呆若木鸡

[反义]活灵活现

[用法]用来形容人的动作和神情。一般作宾语、定语。

[结构]联合式。

沙雕和木雕，泥塑有什么区别，会不会风化最终消失于大自然

一、沙雕的制作过程

1、堆沙：是制作沙雕的第一步，一般而言，型体在1.8米以上用模板堆沙，型体较小（一般在1.8米以下）用手工堆沙，堆沙时应遵循金字塔式结构原则。

2、切大块面：根据沙雕内容，用大铲刀把形体大的块面切割出来，应自上而下，留较多余地，以便逐步深入并保证沙堆的牢固。

3、自上而下局部完成：沙雕与其他材料的雕刻不同，为了防止沙雕的不断风化，必须放弃其他雕刻门类整体――局部――整体这一制作定律，而把整体放在心上，局部一次完成，直至底部。

4、喷胶：分几天完成的大型沙雕单体一般在一天工作结束前喷胶（其余时间尽量用喷水来防止风化），一天之内完成的小型沙雕，则在完成后全面喷胶，必须均匀、全面，不能放过每一个小细节。

二、堆沙与模板的制作制作沙雕作品不管是大中型单体或大型沙雕群，堆沙是十分重要的环节，它直接影响到作品的制作和保存，必须十分科学和谨慎。

由于沙的物理特征的制约，在构建的庞大沙群中，每个单体或上下连接的单体必须遵循“金字塔”结构方式。也正是这一点决定了沙雕的主要外型特征。

为了保证金字塔结构的坚固性，每个单体必须要借助模板堆沙，不同型号模板组合成的多边型层层相叠，形成阶梯状，即有利于把沙夯实，又便于雕沙自上而下的进行。

模板的制作一般分铁质和木质两大类。铁质比较牢固不易变形，但不方便运输；木质模板容易操作与运输，但需配以条形铁皮箍和粗型金属丝帮助固型。模板根据需要可堆成四边形、六边型、八边型等，但常见的以四边型为主，自下而上的模板间一般以60公分间距离递减直至顶部。

沙雕从一种游戏发展成为一门大型的艺术不过二三十年时间，作为雕塑门类的一个新品种，它大部分的造型方法、刻划技法都借鉴了石雕、木雕甚至泥塑中的技法，但沙雕毕竟只以沙和水作为材料，众多的沙雕家和爱好者在长期的创作实践中，总结了许多特殊技法，来充分展现了沙雕的美感和丰富性。

1、穿孔技法：英国现代雕塑家享利·摩尔对现代雕塑最大的贡献便是在雕塑造型中充分利用“孔”的功能来增强作品的内涵和张力。沙雕艺术中，也经常运用“穿孔”来丰富沙雕的块面，使作品更显通透。但稍有不慎则会出现塌沙现象，前功尽弃，所以必须十分小心。具体的操作要点是：

（1）、穿孔根据形体的需要而定，但一般在沙雕的高处，且不宜过大，要充分考虑到孔上方沙的压力和四周的承载力，且要注意到孔的弧度，不宜过直过长。

（2）、在要穿孔的部位四周，特别是顶部喷一层胶水，待干后方可操作。如果开凿的孔较厚，则需层层喷胶，待干后层层推进，直到完成。

（3）、完成后马上喷胶固定。

2、线和点的表现法：任何一门立体造型艺术，在大块面确定之后，线和点的处理直接关系到作品的成败，沙雕也是如此，线和点的不同处理手段，直接决定沙雕的质量。

（1）线的表现法：线的表现法在沙雕过程中一般可分为直接雕法和间接刻法。????直接雕法就是运用大小不同的雕刀，直接表现线的走向、粗细、深浅、高低、疏密，刀法要干脆利落，衔接自然，且富有雕刻味，这种方法运用最为普遍，出线效果较为厚重、圆滑，但对作者造型能力要求比较高，????间接刻法就是先在要刻线的部分喷一层胶水，但干后用较锋利的刀（如美工刀）刻出，要做到行刀匀速、干脆，此方法刻线挺而有力，在小范围应用可追求线条的变化

（2）、点的表现法主要分为挖孔法和衔接法。

挖孔法：就是运用大小不同但刀锋较长、并带弧形的雕刀挖孔，要准确、干脆，且要稍深，这样在阳光下可呈较强凹感。

衔接法：就是用沙和水做成所需大小的圆球，然后嵌入事先挖好的浅孔中，使其大小相吻，这样做出的点简洁、方便、立体感强。

3、沙堆接移植法和成品移植法：总体而言沙雕是一种减法，但为了使其达到丰富的效果和最大的高度，并且简便易行，往往采取这二种面方法。

（1）沙堆移植法是用硬塑圈或方本框放置于已有的沙堆上，然后直接灌水沙，待夯实后，拨起硬塑圈或方木框即可，这种方法可增加沙堆的高度和细节，较为常见。

(2)成品移植法是把小型的沙雕制作在一块硬质的薄塑料板上，然后移植到已完成的沙雕的框架中，再抽去塑料板即可，这种方法，可使沙雕看起来更文体、更细、更有情节性。

4、水和沙的肌理制作技法：沙雕的表层由于刷子和喷水的作用，除保留一定的刀法外，其余都比较光滑、平整，为增加表层的表现力，丰富沙雕的语言，雕手们常用水和沙的相互作用来制作许多肌理以满足不同物体间制质感的差别，主要分为水破沙技法、湿沙造型法和滴沙塑形法。

（1）水破沙法：是应用不同大小和力量的水柱集中地冲击沙堆，所产生的一种凹凸形，形状自然，高低错落，并能产生许多意料之外的形状，增加想象空间和表现力。

(2)湿沙造型法：是先用水把要处理的区域喷湿，然后用手或其他工具把湿沙捏塑成一种或多种形状，再用喷水压沙使之更加细赋。

（3）滴沙塑形法：用手将被水浸湿透的沙，有控制地滴洒在沙雕造型所需部位，高低、大小、疏密变化得当，并结合物体的转折而不断变化，也能产生真实而奇妙的效果。

总之，沙雕的技法还要和沙雕创作者的审美趣味充分结合,并不断派生出更有个性、更能展示沙的魅力的技巧来