形容成语檀郎谢女的意思及解释

李清照老公叫赵明诚，为什么在诗中称他为檀郎？

晋代潘百安，仪容秀美，他小名是檀奴。后来人们用“檀郎”作为女子心上人的代称。

李贺《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处，楼台月照燕夜语。”

不爱浓妆爱淡度妆，天然风韵压群芳，果然我见犹怜汝，争怪檀郎兴欲狂。（《家》第九章）

“檀专郎”也是情人间男子对自己的自称

李煜《一斛珠》中描写自己娇妻娥皇时写道：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”（她嚼懒了红绳，笑着向我吐属了过来）

形容“男女都有才”的词是什么？

一、檀郎谢女

【全拼】:tánlángxiènǚ

【释义】:檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好；谢女：晋代谢道蕴，聪慧过人，代指才女。指才貌双全的夫妇或情侣。

【出处】:唐·李贺《牡丹种曲》诗：“檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。”

【例子】：李贺《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处，楼台月照燕夜语。

二、郎才女貌

【全拼】:lángcáinǚmào

【释义】:郎：旧指女子对丈夫或情人的称呼。男的有才气，女的有美貌。形容男女双方很相配。

【出处】:元·关汉卿《望乡亭》第一折：“您两口子正是郎才女貌，天然配合。”

【例子】:～合相仿。（元·王实甫《西厢记》第一本第二折）

三、才子佳人

【全拼】:cáizǐjiārén

【释义】:泛指有才貌的男女。

【出处】:宋·晁补之《鹧鸪天》词：“夕阳芳草本无恨，才子佳人自多愁。”

【例子】:此番招赘进蘧公孙来，门户又相称，才貌又相当，真个是“～，一双两好”。（清·吴敬梓《儒林外史》第十一回）

四、佳人才子

【全拼】:【jiā　rén　cái　zǐ】

【释义】:年轻貌美的女子和才华横溢的男子。泛指年貌相当，有婚姻或爱情关系的青年男女。

【出处】:宋·柳永《玉女摇仙佩·佳人》：“自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎依。”

【例子】：佳人才子正当年，花落黄昏聚会难。

五、郎才女姿

【全拼】:lángcáinǚzī

【释义】:形容男女双方很相配。同“郎才女貌”。

【出处】:明·张凤翼《红拂记·掷家图国》：“为郎才女姿，非是云邀雨期，这情踪傍人怎知？”

李清照的《采桑子》的解析

全词：晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。

理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。

绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。

笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。

在词人济济的宋代，李清照之词总是被世人取与苏轼及辛弃疾相提并论。有人称她为宋词婉约之宗，更有人说李清照是北宋第一大词人，尽管其名气言过其实，但在中国文学史上，李清照已经与伟大的骚人屈原，诗人陶潜，杜甫并论不朽了。她不仅在女性里面是第一大作家，她的文品与作品，已经与世界永存了。她的创作集《漱玉词》，不过二十余首，但首首都是精金粹玉之作。

李清照一生坎坷不平，飘泊无定。她曾经沉浮尘世之情海，得失尽是泪，又历经国家政权更迭。所以她的作品与其人生经历无不休息相关，在表现尘世之悲欢离合所突显的人的感情也有轻重。她出生于贵族家庭，其父母能文善词。她十八岁便脱离了她的处女时代，和赵明诚结为连理，这算是她一生生活中最美满的时代，由她的词“绛绡薄，水肌莹，雪腻酥香，笑语檀郎，今夜纱帱枕簟凉”（《采桑子》）“绣幕芙蓉一笑间，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。”（《綄溪纱》）等等，这样的描写，总算能够深深地烘托出少女的情致和心绪，这样的生活，总算是人生最美满的了。

但是青春的年华，是这般容易消逝的，甜蜜的生涯，已成为过往的回忆了。当李清照四十六岁时，明诚为其母奔丧到金陵，独剩她一个渡过孤寂的生活。后来金人又陷青州，明诚病死他乡，家仇国恨染其一身。从此李清照便变成了以悲痛聊渡余生的老妇人了。其后期之词“物是人非事事休，欲语泪先流”这般深沉地为她自己喝一首悲伤的晚歌

解析：在凉爽的夏夜，女主人精心妆扮，身着性感内衣，雪肌体香一起透露出来，似乎在有意招蜂引蝶，“笑语檀郎”一句更是大胆挑逗，卖弄风情。

“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：“今夜纱厨枕簟凉”。”

李清照，济南人，号易安居士。宋代女词人，婉约派代表。生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，李清照与丈夫情投意合，如胶似漆，整天沉浸在甜甜蜜蜜的日子里，鱼水情欢。《丑奴儿》词就是李清照挑逗丈夫充分进入前戏的经典之作。中南大学女教授杨雨根据《丑奴儿》词解读李清照是一个无耻的酒色之徒，一时颠覆了李清照的形象，也引起了极大地争议。说李清照好色，可能很多人会提出质疑，怎么一个伟大的女词人会好色呢，她不是一个端庄的妇人吗？李清照好色怎么了？难道她不可以好色吗？“食色性也”，与生俱来的本性。有人这样骂李清照：“这种不知羞耻的话居然也敢写出来，从古至今的大家闺秀，有文采的又不止她李清照一个人，就没见过这样大胆放肆的！”

李清照词中开始就描述了夏季的傍晚，一阵风雨把炎热一扫而过。在这样清凉惬意的晚上，一对新婚燕尔的夫妻必定应该发生一些缠缠绵绵的故事。风情万种的李清照心里充满了浪漫的情怀，出身书香门第，琴棋书画无所不通的李清照焚香抚琴，琴弹给谁听呢？当然是给情人知音者，琴是弹给懂琴的人听，对牛弹琴的事傻瓜才会干哪。这听琴的人是谁，自然就是后面的——“檀郎”。何谓“檀郎”？檀郎本来是指古代一位名叫潘安的美男子，有一句成语叫“颜如宋玉，貌似潘安”，宋玉和潘安都是古代的美男子。后来诗词当中往往就用“檀郎”来泛指美男子了，女子也常常用“檀郎”来作为对爱人的昵称。所以“檀郎”当然就是丈夫赵明诚了。

“理罢笙簧”，奏完了一曲动听的歌儿。向丈夫发出了求爱的心理暗示，是女人充满浪漫的生活情调，尤其是古代的男女比我们现在懂得浪漫和情调。如果说“理罢笙簧”还只是求爱的暗示，紧接着“却对菱花淡淡妆”。菱花，就是镜子，古代铜镜后面往往都铸上菱花的图案，所以诗词里就用菱花来代表镜子。李清照对着菱花镜子，开始细细描眉，轻轻点唇了。上一点薄薄的晚妆，向丈夫妩媚一笑，那意思，再明显不过了。沐浴以后，化好妆，再穿上薄如蝉翼的情趣内衣，“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”，在绛粉色的轻纱之下，雪白的肌肤若隐若现，一对玲珑如玉、晶莹如雪的酥乳，静若处子动若脱兔，一阵一阵的幽香散发出来，然后，脉脉含情、温言软语地对檀郎娇滴滴的说道：“相公，今晚的床席很舒服哦！我们早点上床吧”！

如此调情，就是铁石心肠的硬汉也会被融化了，何况那风流才子赵明诚，美妙无比的故事下面还用得着明说吗！

这首词据说是在李清照新婚后的第二天写出的。向晚轻雨，暑热之气为之顿消。女子一支筝曲才罢，又在菱花镜前轻施淡妆。对镜卸去重纱，只著薄如蝉翼的轻衫，冰肌玉肤若隐若现。她皓腕凝脂，体香芬芳，眉目传情。嗔笑着对那良人说道：今晚的枕簟一定很凉爽。

“檀郎”，出自成语“檀郎谢女”。檀郎，指的是晋代潘岳（潘安，小名檀奴），其人姿仪美好，人云“貌若潘安”

有一句成语叫“颜如宋玉，貌似潘安”，宋玉和潘安都是古代的美男。到了唐代，人们常以檀郎称婿。《晋书·潘岳传》说，潘檀奴年轻时常常挟弹出游，走在洛阳

大道上时，倾慕他的女子围成一圈来围观，纷纷抛果子给他，一时“掷果盈车”，满载而归。唐朝诗人罗隐《七夕》诗云：“应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎美丽篇。”

这里是对郎君的爱称。谢女，指的是晋代才女谢道韫，聪敏超群，有咏絮之才。后人常用“檀郎谢女”代指才貌双全的夫妇或情侣，而“檀郎”一词则后来诗词当中

往往就用来泛指美男，女子也常常用“檀郎”来作为对爱人的昵称。所以“檀郎”当然就是丈夫赵明诚了。

“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。”她是情趣是高雅的，前面的《浣溪沙》中就有一句“重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴”，可见她在少女时代就善于弹琴。弹琴后

又对着菱花铜镜薄施淡妆。上一点薄薄的晚妆，那细细描画的每一笔都透着微妙的期待。妩媚一笑，心思跌落一圈圈涟漪，言言语语的温柔就停在唇边。

“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。”绛红薄绡的透明睡衣朦朦胧胧，雪白的肌肤绰约隐现，她身上醉人的幽香阵阵袭来。一个女词人敢于这样描写自己，足见她对自己

容貌和魅力的自信。也许女性天生都有些自恋。但更重要的是这其中也包含了对生活的一份热忱，对自己青春容颜的珍惜。当然，还因为在她身边还有一位喜爱她的

容貌、爱慕她的才华的良人。“女为悦己者容”。正是来自一个男人的欣赏和迷恋，才是她打扮自己的动力。

“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”“纱橱”，无确切考证，多倾向于笼罩于床上的帏幛或隔开厅堂的纱屏。李清照的《醉花阴》也有“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜

凉初透”之句。“枕簟”，指的是枕头和竹席。这两句是和夫君在一起时的情热缠绵。这里的“枕簟凉”是夏日里的清爽凉意，同时也是对夫君的暗示和诱惑。枕簟

清凉，或者她是需要某种温度。

李清照的这首词，与她的《减字木兰花》一样，是特定时期、特定环境、特定心情之下的作品，既不能说含蓄蕴藉，也不能说淫艳轻薄，倒是初为人妇的风情万种、

娇态可人、风韵卓然之体现，是易安词中一道明丽而清奇的风景。如果缺少这样的词作，就无法全面展示李清照的个性魅力，也无从解读她的“婉约中偶有豪放，蕴

藉中时有直白，奇瑰中间有俗俚，沉郁中亦有轻巧”之别样词风。据资料记：载此词道学先生们一直疑为他人之作，清王鹏运即说：“词意肤浅，不类易安手笔。”

其实问题在于，道貌岸然的卫道者以为贵族女子应该矜持端庄，方为合体。像这种清新浅近、流露自然人性的作品，他们当然无法接受。而以今天的眼光看来，处于两情融融中的新婚女子，拥有此等心绪，正是健康自然不过的事情。

李贺的《牡丹种曲》檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。这两句诗是什么意思？

《牡丹种曲》李贺莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。这首诗是感讽中唐时期，贵族赏玩牡丹的奢靡之风。白居易等都曾作诗讽之。前四句写栽种、花开“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。后四句接上文，继续借物寓人，以花写人“归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。”“归霞帔拖”写残花之景，像衣帔下垂，蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说，花儿凋零，花帐也失去了光彩，嫣红的花朵飘落，失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死，新一辈贵族失去了当权者（皇帝）的宠爱和恩泽。“檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。”檀郎：潘岳，小名檀奴，谢女：谢安蓄妓；檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台：当年观花处。全句说：贵族的青年男女又有什么归宿呢，当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。

参考资料：李贺集

求李贺的《牡丹种曲》赏析

《牡丹种曲》李贺

莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。

水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。

这首诗是感讽中唐时期，贵族赏玩牡丹的奢靡之风。白居易等都曾作诗讽之。

前四句写栽种、花开

“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，

“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。

“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放

中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在

“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。

“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。

后四句接上文，继续借物寓人，以花写人

“归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。”“归霞帔拖”写残花之景，像衣帔下垂，蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说，花儿凋零，花帐也失去了光彩，嫣红的花朵飘落，失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死，新一辈贵族失去了当权者（皇帝）的宠爱和恩泽。

“檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。”檀郎：潘岳，小名檀奴，谢女：谢安蓄妓；檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台：当年观花处。全句说：贵族的青年男女又有什么归宿呢，当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。

《牡丹种曲》李贺

莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。

水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。

美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。

梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。

归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。

这首诗是感讽中唐时期，贵族赏玩牡丹的奢靡之风。白居易等都曾作诗讽之。

前四句写栽种、花开

“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，

“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。

“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放

中间四句既写花期不久，亦写贵族富贵不常在

“美人醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香，美艳动人，像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，黎明开放晚上就花散蝶飞，极写繁荣之景之短促。

“梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族渐渐老死（势力渐微），但是他的下一代仍穿着罗衣，合着音乐赏花玩乐。

后四句接上文，继续借物寓人，以花写人

“归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。”“归霞帔拖”写残花之景，像衣帔下垂，蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说，花儿凋零，花帐也失去了光彩，嫣红的花朵飘落，失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死，新一辈贵族失去了当权者（皇帝）的宠爱和恩泽。

“檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。”檀郎：潘岳，小名檀奴，谢女：谢安蓄妓；檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台：当年观花处。全句说：贵族的青年男女又有什么归宿呢，当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。

情人这个名词还有别的称呼没有

檀郎、谢娘等檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，出自成语“檀郎谢女”。其中“谢女”即晋代谢道蕴，聪慧过人，代指才女。“檀郎谢女”指才貌双全百的夫妇或情侣。唐·李贺《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处，楼台月照燕夜语。”不爱浓妆爱淡妆，天然风韵压群芳度，果然我见犹怜汝，争怪檀郎兴欲狂。（《家》第九章）“檀郎”也是情人间男子对自己的自称李煜《一斛珠》中描写自己娇妻娥皇涪涪帝皇郜郝佃酮顶捆时写道：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”（她嚼懒了红绳，笑着向我吐了过来）－－专－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－指妇人所爱郎君。《词苑萃编·卷二十一》引顾茂伦语云诗词中多用檀郎字，不知所谓。解者曰，“檀喻其香也”。后阅曾谦益《李长吉诗注》云，潘安小字檀奴，故妇人呼所欢为檀郎。然未知何据。梓童属皇帝对皇后的称呼。夫人古代诸侯的妻子称夫人，明清时一二品官的妻子封夫人，近代用来尊称一般人的妻子，现在多用于外交场合。荆妻旧时对人谦称自己的妻子，又谦称荆人、荆室、荆妇、拙荆、山荆。贱荆，有表示