形容成语风和日煗的意思及解释

游之日，风日清和……翻译

我们游览的这一天，风和日丽，湖面像熨烫过一样平坦。不百时有小船来来往往，如蝇头小字写度在白色溪水的绢上。举酒同饮，意趣闲淡。中午时分问，风渐渐大起来，湖水有汩汩的声音。很多船只排阵而来，景色雄壮让人愉快。傍晚时分，状如答炮车般的云升腾起来，狂风大作，湖面波浪奔腾，白色的波浪如雪山汹涌起伏，震撼城版郭。我这时环顾四周一片惨淡，放下权筷子站立起来，忧惧悲伤，伤心流泪而且不能自制了。

我们出游的这一天，风和日丽，湖面像被熨烫过一样平坦。时常有小船来来往往，像蝇头小字,附着在白练似的溪流上。举酒同饮，意趣闲淡。中午时分，风渐渐大起来，湖水有汩汩的声音。很多船只排阵而来，景色雄壮让人愉快。傍晚时分，状如炮车般的云升腾起来，狂风大作，湖面波浪奔腾，白色的波浪如雪山汹涌起伏，震撼城郭。我这时环顾四周一片惨淡，放下筷子站立起来，忧惧悲伤，伤心流泪而且不能自制了。

赏析　　袁中道《游岳阳楼记》：现实的、引人泪下的洞庭湖

关于岳阳楼和洞庭湖，我们已经读了几篇诗文：范仲淹的《岳阳楼记》、杜甫的《登岳阳楼》、李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》。李白、杜甫、孟浩然的都是诗歌，都是概括的写法，借助想像和虚拟，主体形象是抒情的，不过取岳阳楼和洞庭湖的某一特点，加以变异，借以抒发诗人的感情。诗和散文最大的不同，就是诗的形象，不是照抄现实的，而是把现实的某一特点，加以变异的。清朝诗评家吴乔在《围炉诗话》中有一段话：

或问“诗与文之辨。”答曰：“二者意岂有异，唯是体裁、词语不同耳。意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。饭不变米形，酒形质俱变。”

意思是，诗歌与散文的“意”，也就是内容，没有什么区别，不过就是形式不同而已。如果内容是米，散文就是把米煮成饭，诗歌就是把米酿成酒。饭没有改变米的形状，而酒把米的形状和质地都改变了。这个理论当然有它比较不够精确的地方（如把散文和诗歌的内容说成是没有区别），但是总的说来，相当有启发性。说诗歌是想像的、变异的，而散文则比较写实，就这一点来说，是比较到位的。对于这一点，也许我们仅仅读杜甫、李白、孟浩然的诗歌还不够清楚，把他们诗作和袁中道的散文一比，其间的差异，就十分鲜明了。

在李白、杜甫和孟浩然笔下，洞庭湖永远是烟波浩渺的：

吴楚东南坼，乾坤日夜浮（杜甫）

气蒸云梦泽，波撼岳阳城（孟浩然）

在李白笔下，这样的波澜还嫌不够过瘾，还要让它变成酒：

巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。

可是在袁中道的笔下，就没有这么浪漫：

洞庭为沅湘等九水之委。当其涸时，如匹练耳，及春夏间，九水发而后有湖。

这里说的和李白、杜甫、孟浩然的似乎不太一样。在诗人笔下，湖水如果写成“匹练耳”，是没有诗意的，至少是没有古典的诗意的。也就是说，李白、杜甫、孟浩然都不约而同地选择了洞庭湖的春天和夏天一段的特点，并不提只是春夏之间的特点，而把它当成洞庭湖的全部时间的特点。这种以偏概全的想像，忽略不同时段的不同情况，就叫概括性的想像。这种想像，是诗的优长。而散文则相反，以写实为优长。写实就是把具体的差异强调出来。当然，散文也有写得比较概括的，如范仲淹的《岳阳楼记》：

霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。

还有：

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里；浮光耀金，静影沉璧；渔歌互答，此乐何极。

虽然是散文，可是并没有强调不同季节的不同景况，把大水季节的盛况当成全部。这样的概括，就有了诗的特点。所以这样的散文，尽可能淡化散文的意味，尽可能强化诗意，就构成了诗化的抒情风格。而袁中道的散文，明确点出在枯水季节，洞庭湖并不怎么样宏伟，不过像一匹绸缎而已。这不是有点煞风景吗？是的，煞风景是没有诗意的，但是有散文的味道，这就是散文的写实性、知识性趣味。

人的趣味是无限丰富的，诗的抒情不过是其中之一种，那就是情趣。散文的知识性，虽然缺少浪漫的情趣，但有另外一种趣味，那就是知识的趣味，也就是知趣，或者说智趣。

智趣的特点，和情趣有所不同。情趣，特别是抒情的、强烈感情的趣味，它的变异性，决定了它的概括性，是不太讲究细节的具体性的。如在诗里写洞庭湖的水，就是水了，烟波浩渺，都是一样的。可是在散文里，同样是水，就有趣味的不同。作为抒情诗，把水的浩大声势，往感情方面去拓展，可以把它变异成分坼吴楚，蕴涵乾坤，氤氲云梦，撼动岳阳，使其化为醇酒，致秋色醉杀。但作为散文，光是这样的情感，还缺少散文的优长。要有散文的优越，就得来一点智慧：这样的浩渺宏大的水，什么是其“所以奇也”的原因？提出这个问题，回答这个问题，是需要知识的；而知识不能是主观想像的，要客观的，准确的，智慧的，才可能是有智趣的。袁中道文章的功力在于，他准确地回答了如此盛大的水势，是由几种原因造成的。

第一，是“九水”，九条江的水汇集了，才有湖的规模。

第二，是长江的水奔腾而来。

第三，二者相遇，九水不能抵挡长江的水势，水面扩大了，才“澄鲜宇宙，摇荡乾坤八百里”。

第四，岳阳楼正好在“江湖交会之间”，因而才能“朝朝暮暮”看到“吞吐之变态”。

第五，楼前有君山，在君山上观景，“得水最多”，“千里一壑，粘天沃日为奇”。

第六，在岳阳楼上看水比较少一点，但有“君山妖蒨”弥补了缺陷。

第七，如果没有君山，“莽莽洪流”一览无余，比较单调；有了君山，就富于变化了。

结论是：岳阳楼的景观之美，就在于“得水而壮，得山而妍也”。

从这里，可以看出，此类散文的趣味和诗歌的趣味不同之处在于，后者是比较主观的，重感情的，而前者则是比较客观，重智慧的。当然，这不是说散文就不能抒情。散文中，尤其是明清性灵散文小品，其生命就在重个人感情。关键在于，首先，散文的抒情，是建立在现实性的描绘基础之上的；其次，其感情是不单纯的，而是有过程，有动态变化的：

游之日，风日清和，湖平于熨，时有小舫往来，蝇头细字，着鹅溪练上。

散文的描绘，功力在于有具体的时间气候（风日清和），有特殊的船只（小舫），有特殊的视觉效果（如蝇头细字），不像李白、杜甫、孟浩然的诗歌那样概括。特别是，人物的情感，也是随着具体的景色而不断变化的：起先是“意甚雄快”，后来风云变幻，“湖浪奔腾，雪山汹涌，震撼城廓”，作者感情就不是“雄快”，而是“四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自已”。居然因为风景变幻而哭将起来，可见不但感情容易激动，而且对感情相当放任。这种敢哭敢笑，在封建道学自矜自持、喜怒不形于色蔚为风气的时代，明清小品作家敢于表述自由的性灵，正是其可爱可贵之处。从这里开始，作者要表现的重点，已经不是洞庭湖的特点，而是自己的感兴了。作者乘机用修建岳阳楼的滕子京因官场上受到打击而在宾客间大哭的典故，大发议论感慨，说滕子京不应该哭，因为他已经在中央朝廷为著名的谏议，在地方也是著名的将帅，又有范仲淹这样的知己，到了岳阳这个地方，用不了多久，就该有政绩可报，如此境遇，“有何可哭？”而像自己这个样子，四十多岁了，头发都白了，还没有为保卫国家做出什么贡献；遭逢兄长病故，加上飘零异乡，又是面对“寒雁一影”，这样的遭遇，“是则真可哭也，真可哭也！”

从这里可以看出袁中道在散文创作上放任个性的追求，从他的地位，从他所处的社会环境来看，都是有点不怕骇世惊俗的勇气的。但是，猛风四起，湖浪奔腾，是大自然现象，而且又是和水波很贴近的情况下，不像杜甫、范仲淹，以登高远眺的姿态来引发感觉，而是为自然现象而哭，把这贸然地与为个人政治遭遇而哭，这样联系起来，是不是有点生硬，是值得考虑的；用这样生硬的联想，来表现自己敢哭敢笑，是不是有足够的真诚，更是值得考虑的。

段意概括

第一段写洞庭湖水奇的原因；

予始四望惨淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自己也。

作者居然因为风景变幻而哭将起来，可见不但感情容易激动，而且对感情相当放任。这种敢哭敢笑，在封建道学自矜自持、喜怒不形于色蔚为风气的时代，明清小品作家敢于表述自由的性灵，正是其可爱可贵之处。

第二段写作者由洞庭湖上风景变幻而引发自己的的联想和感慨。

第二段中，作者在文中还联系了宋朝滕子京、范仲淹，联系了修建岳阳楼的藤子京因在官场上受到打击而在宾客间大哭的典故，以及范仲淹在其流传千古的《岳阳楼记》中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”用这样的联系来对照自己当时的人生经历，表现自己的人生感慨。袁中道认为滕子京不应该哭，因为他已经在中央朝廷为著名的谏议，用不了多久，就该有政绩可报了，如此境遇，“有何可哭？”而像自己这个样子，四十多岁了，头发都白了，还没有为保卫国家作出什么贡献；遭逢兄长病故，加上飘零异乡，又是面对“寒雁一影”这样的遭遇，“是则真可哭也，真可哭也！”他这不仅是为自然现象而哭，更是为个人政治遭遇而哭！他这种敢哭敢笑的个性追求，即他文学创作中一追求的“独抒性灵”。

我们游览的这一天，风和日来丽，湖面像熨烫过一样平坦。不时有小船来来往往，如蝇头小字写在白色溪水的绢上。举源酒同饮，意趣闲淡。中午时分，风渐渐大起来，湖水有汩汩的声百音。很多船只排阵而来，景色雄壮让人愉快度。傍晚时分，状如炮车般的云升腾起来，狂风大作，湖面波浪奔腾，白色的波浪如雪山汹涌起问伏，震撼城郭。我这时环顾四周一片惨淡，放下筷子站立起来，忧惧悲伤，伤心流泪而且不能自制了答。

我们游览的这一天，百风和日丽，湖面像熨烫过一样平坦。不时有小船来来往往，如度蝇头小字写在白色溪水的绢上。举酒同饮，意趣闲淡。中午时分，风渐渐大起来，湖水有汩汩的声音。很多船只排阵而来，景色雄问壮让人愉快。傍晚时分，状如炮车般的答云升腾起来，狂风大作，湖面波浪奔腾，白色的波浪如雪山汹涌起伏，震撼城郭。我这时环顾四周回一片惨淡，放下筷子站立答起来，忧惧悲伤，伤心流泪而且不能自制了。

我们出游的这一天，风和日丽，湖面像被熨烫过一样平坦。时zd常有小船来来往往，像蝇头小字,附着在白练似的溪流上。举酒同饮，意趣闲淡。中午时分，风渐渐大起来，湖水有汩汩的声音。很多船只排阵而来，景色雄壮让人愉专快。傍晚时分，状如炮车般的云升腾起来，狂风大作，湖面波浪属奔腾，白色的波浪如雪山汹涌起伏，震撼城郭。我这时环顾四周一片惨淡，放下筷子站立起来，忧惧悲伤，伤心流泪而且不能自制了。

风和日丽的解释是

风和日丽的解释是：和风习习，阳光灿烂。形容晴朗暖和的天气。

【出自】：元zd·李爱山《集贤宾·春日伤别》：“那时节和风丽日满东园，花共柳红娇绿软。”

【示例】：在风和日丽的日子里，我们来到一个山清水秀的胜地交游，我们对这里的景色惊叹不已，以至别离后流连忘返。

【语法】：联合式；作谓语、定语、分句；形容晴朗暖和的天气

【近义词】风和日暖、春和景明、风柔日回暖

【反义词】凄风苦雨、风雨交加、飞沙转石、风吹雨打、风雨凄凄、天昏地暗、滴水成冰、飞沙走石、风吹浪打、风雨如晦

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1、风和日丽的近义词

风和日暖

【解释】：风很平静，阳光暖人。

【出自】：宋·刘斧《青琐高义·别集》卷二：“不久，海上风和日暖。”答

【示例】：风和日暖，令人愿意永远活下去。

【语法】：联合式；作谓语、定语；形容天气很好

2、风和日丽的反义词

风雨交加

【解释】：又是刮风，又是下雨。比喻几种灾难同时袭来。

【出自】：清·梁章钜《浪迹丛谈·除夕元旦两诗》：“冬至前后，则连日阴噎，风雨交加，逾月不止。”

【示例】：难以想象，他是怎样渡过那风雨交加的日子的。

【语法】：主谓式；作谓语、定语；形容天气十分恶劣

风和日丽意思是微风和煦，阳光灿烂，形容晴朗暖和的天气(多用于春天)，与风雨如晦、风雨交加等词为反义词。风和日丽读音为fēnɡhérìlì，是汉语成语，为联合式结构，通常在句子中作谓语、定语、分句，造句参考：在一个风和日丽的下午，我和同学一起到郊外踏青。

风和日丽一词出自元代李爱山《集贤宾·春日伤别》：“那时节和风丽日满东园，花共柳红娇绿软。”清代吴趼人《痛史》：“是日风和日丽，众多官员，都来祭奠。”

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与风和日丽一词语义相近的近义词有：

①风柔日暖，读音是fēnɡhérìnuǎn，解释为风很平静，阳光暖人，出自宋·王楙《野客丛书·陈胡二公评诗》：“而牡丹开时，正风和日暖，又安得有月冷风清之气象邪！”

②阳光明媚，读音是yángguāngmíngmèi，形容天气晴朗，碧空如洗，万里无云。

③春和景明，读音为chūnhéjǐngmíng，指春光和煦，阳光照耀。出自范仲淹《岳阳楼记》：“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷。”

④惠风和畅，拼音是huìfēnghéchàng，是指柔和的风，使人感到温暖、舒适。出自晋·王羲之的《兰亭集序》：“天朗气清，惠风和畅。”

⑤春光明媚，拼音是chūnguāngmíngmèi，形容美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。出处：元·宋方壶《斗鹌鹑·踏青》套曲：“时遇着春光明媚，人贺丰年，民乐雍熙。”

风和日什么成语

风和日丽[fēnghérìlì]

基本释义

和风习习，阳光灿烂。形容晴朗暖和的天气。

出处

唐·无名氏《句》：“zd风和日暖专方开眼；雨润烟浓不举头。”唐·岑参《山房春事二首》：“风恬日暖荡春光；戏蝶游蜂乱入房。”清·吴趼人《痛史》：“是日风和日丽；众多官员；都来祭奠。”

例句

这是一个～的星期天，我们来到颐和园。

近义属词

风和日丽

反义词

风雨如晦

风和日下是什么意思

词目：风和日丽

发音：fēnɡhérìlì

释义：细抄风微微，太阳艳丽。形容晴朗暖和的天气。

出处：清·吴趼人《痛史》：“是日风和日丽，众多官员，都来祭奠。”

示例：百是时～，遍地金黄，青衫红袖，越阡度陌，蝶蜂乱飞，令人不饮自度醉。（《浮生六记》卷二）

近义词：风柔日暖

反义词：风雨如晦、风雨交加

英文：(ofweather)fineandwarm

用法联合式；作知谓语、定语、分句；形容晴朗暖和的天气

造句在一个风和道日丽的中午，我们去春游了。

风和日丽大结局是什么啊？

《风和日丽》大结局是：

将军将那一屋子书都留给了杨小翼，他知道她喜欢看书，杨小翼在将军的书桌上看到了自己高中时候的相片，刘世军说那是五八年的事情，是他父亲来北京开会时捎来的。

照片的背后写着我的女儿小翼，一九五八年刘云石从永城带来。南方知道她一直都在父亲心中，杨小翼看到照片后流泪了。

刘世军知道杨小翼要去非洲后有些生气，她向他解释着原因。刘世军听着杨小翼的话感觉她从阴影中已经走出来，还发现米艳艳像变了一个人一样。

他拿出了米艳艳捎来的那支英雄牌钢笔和一封信，杨小翼看后明白了米艳艳的心意，她知道没有感情的婚姻是不幸福的。

刘世军将那支钢笔交到杨小翼手中，她说自己去非洲一年的时间，刘世军让她保重，他答应等她回来，两人紧紧相拥在一起。

扩展资料：

《风和日丽》剧情简介：

十七岁那年，一直想知道自己父亲是谁的杨小翼以为新来的县委书记刘云石就是自己父亲。杨小翼和米艳艳都喜欢刘世军，而刘与伍思岷都爱慕纯真善良的杨小翼。出于嫉妒，刘公开伍思岷给杨小翼的情书酿成大祸。

中学毕业，杨小翼得知自己的父亲竟然是共和国将军方志宇。杨小翼考入浦江医学院与吕维宁成为同学，结识方将军之子尹向前，陷入刘世军、吕维宁、尹向前的感情纠葛。

杨、刘因误会而错失爱情。刘受刺激与米艳艳成婚。杨小翼与亲生父亲相认未能如愿。离开伤心地杨小翼去青云县嫁给伍思岷。

文革开始，伍成为造反派，吕维宁做了工作组副组长。方将军被下放，刘世军与杨小翼连夜冒险救出险遭吕迫害的将军，杨付出惨痛代价。

文革结束，方将军去世，杨小翼深深理解父辈的重负和他们坚强、温暖的内心世界。最后，杨小翼与刘世军走到一起。

参考资料来源：百度百科—风和日丽

饶得文守在杨沪的病床前，杨沪身体快不行了。将军让刘世军告诉自己关于喜欢的事情，他坐着轮椅去了杨沪的病房，将军提出要见饶得文，刘云石将他叫来，尹将军称他是杨沪的第一任丈夫，还对照顾杨沪表示感谢，他们陪着杨沪走完了她生命中的最后一程。杨小翼在剧场里见到了米艳艳，米艳艳已成了《打渔沙家》的主演，她来北京是参加莲花奖的。

米艳艳感觉她和刘世军多年来是个错误，中央电视台的记者要采访米艳艳了，她让她约了刘世军一起聚一下。刘世晨已经结婚并生了儿子，米艳艳不清楚她妈为何能接受饶得文，杨小翼知道女人找男人心气不能太高。在米艳艳的提议下刘世军骑着自行车像高中时期那样行走着，杨小翼看出了刘世军和米艳艳之间微妙的变化，米艳艳来北京也是为了和刘世军分开，还他自由。

杨小翼准备申请参加援非医疗队，她不想在刘世军和米艳艳感情危机之时留在北京，当她接到南方的电话后知道父亲已经病重，进去后看到父亲躺在那里，杨小翼不知道她该做些什么，她像以前那样念起了那首诗句，将军听完之后安详地离开了人世，要父亲离开的那一刻终于让杨小翼感觉到了悲伤，那悲伤只属于她自己。在那间木匠房中杨小翼看到父亲亲手打造的香樟木箱子，那是将军给她打造的嫁妆。

将军将那一屋子书都留给了杨小翼，他知道她喜欢看书，杨小翼在将军的书桌上看到了自己高中时候的相片，刘世军说那是五八年的事情，是他父亲来北京开会时捎来的，照片的背后写着：我的女儿小翼，一九五八年刘云石从永城带来。南方知道她一直都在父亲心中，杨小翼看到照片后流泪了。刘世军知道杨小翼要去非洲后有些生气，她向他解释着原因。

刘世军听着杨小翼的话感觉她从阴影中已经走出来，还发现米艳艳像变了一个人一样，他拿出了米艳艳捎来的那支英雄牌钢笔和一封信，杨小翼看后明白了米艳艳的心意，她知道没有感情的婚姻是不幸福的。刘世军将那支钢笔交到杨小翼手中，她说自己去非洲一年的时间，刘世军让她保重，他答应等她回来，两人紧紧相拥在一起。

风和日什么的成语

风和日丽

fēng　hé　rì　lì

[释义]和：柔合；温和。轻风柔和；阳光灿抄烂。形容天气晴和。

[语出]唐·无名氏《句》：“风和日暖方开眼；雨润烟浓不举头袭。”唐·岑参《山房春事二首》：“风恬日暖荡春光；戏蝶游蜂乱入房。百”清·吴趼人《痛史》：“是日风和日丽；众多官员；都来祭奠。”

[正音]和；不能读作“huó”。

[辨形]和；不能写作“合”。

[近义]风和日丽风柔度日暖

[反义]风雨如晦风雨交加

[用法]作谓语时；前面总是有时间、处所的词语作主语；如“今天”、“国庆节”、“这里问”等。答一般用作谓语、定语、分句。

[结构]联合式。

[例句]这是一个～的星期天；我们来到颐和园。

[英译]The　breeze　is　gentle　and　the　sun　beautiful。